有记者问我：对于网络文学，你怎么看？
我说：我闭着眼睛看。
记者又问：作为一位网络作家，你似乎不屑于谈论网络文学？
我说：你说谁是网络作家？你才是网络作家，你们全家都是网络作家。
记者懵了……
其实，我不介意别人叫我网红，因为到目前为止，网红还算是个中性词。但我很介意别人叫我网络作家，因为我认为网络作家是个贬义词。
在我眼里，作家是褒义词，意味着思想、才华、有内涵的作品；提到作家，我能想到的是马尔克斯、毛姆、陈忠实、莫言……他们是搞艺术的人；
网红是个中性词。它意味着流量、粉丝以及某种异于常人的特质；提到网红，我能想到的是mc天佑、凤姐、拉面小哥、张五毛……他们更像是搞营销的一群人。
而网络作家，在我的意识里，则是个贬义词。它意味着高产、鬼怪和粗制滥造。提到网络作家，我能想到是打字员，还有唐家三少、四少、五少、六七八九少……
我一直觉得网络作家是个伪概念。因为作家可以分为男作家和女作家，也可以分为外国作家和中国作家。但不可以依据传播载体，把他们分成竹简作家、纸质作家和网络作家。
虽然是个伪概念，但它得到了广泛传播，并被赋予某种内涵。谈到“网络文学”，我们很自然地会联想到玄幻，盗墓，排行榜、山寨货；之所以会把网络文学和山寨货联系到一起，是因为它们都是粗制滥造的代名词。
作家麦家曾说：如果给我一个权力，我就把网络消灭！网络文学99.9%是垃圾，0.1%是精华，但0.1%淹没在99.9%里。
我是这个观点的忠实拥护者。我从不掩饰对网络文学的鄙夷和厌恶。不仅仅是因为它的粗劣，更重要的原因在于，网络文学会让中国文学“断子绝孙”。
2006年，我带着文学梦来北漂。为了能离文学近一点。我曾去某网络文学平台应聘，差点误入歧途，好在面试官点化了我。她说：你应该走另一条路，别来我们这里。看起来很红火，实际上和文学没多大关系。
此后的几年，我在网络上写杂文，写评论，但从未在网络上写过小说。因为我写得太慢，一部长篇从构思到成文，至少需要两三年的时间，如果放在网上写，早就被编辑下架了。
虽然出版纸质书很难，出版了也卖不了几本，卖了也赚不了几个钱，但我还是愿意走这条路，因为这条路上有文学梦，而网络文学的世界里，没有文学梦，只有“文学梦遗”。
迄今为止，我写了四部长篇小说。出版了三部，另一部被我自行阉割。在我看来，一个文学爱好者想要成长为真正的作家，需要经历三个阶段。
第一阶段是临摹，就是模仿别人的作品；第二个阶段是写自己。即对自己生活经历和生活感悟进行简单的艺术加工；第三个阶段是创作。
写作者通过前两个阶段的训练和磨砺，能熟练驾驭文字，打破自身的生活局限，以更宏观更广阔地视野审视生活，才可以从生活中抽取写作素材，进行艺术加工和创作。
我以为这三步是一个成熟作家的必经之路，但在网络文学平台上，多数人不会这么走，他们会直接踏入第三步，就涌现出大量"空中楼阁”式的作品。
还有些网络作家，在第一个阶段就走歪了。他们模仿的不是经典作品，而是网络排行榜上“大神作品”。这些作品之所以能登上排行榜，不是因为专业人士的审核推荐，而是因为网友爱看。也就是说，一个新作家模仿什么作品？是由网友说了算。
试想一下，造原子弹的人不是通过专业人员考核选拔产生，而是通过网友选出来的，会是怎样的后果？
我之所以把作家和科学家相提并论，是因为他们都是创造性劳动者，都需要拥有异于常人的思维和视野。
有人说，网络降低了发表门槛，让更多的人有机会成为作家，发表自己的作品。如果给每个人发台电脑，就能产生一批作家。那么，给每个孩子发只皮球，是不是就能让中国足球出线？
事实上，作家从来都不可能成为多数人的职业。因为当作家需要天赋，更需要正确的后天训练。贾平凹老师说：“文学是人类中最敏感的一小部分人最敏感的活动，人人搞写作，不可能也行不通。”
所以，每次听网络文学平台说他们有几十万的作家，上千万的作品，我就浑身起鸡皮疙瘩。就忍不住想问一句：你们的作家是论斤卖的吗？
某次文学研讨会上，遇到一位传统老作家，他在讲台上为网络文学摇旗呐喊，呼吁大家以更宽容的心态面对网络文学。会后，我问老前辈：您真觉得网络文学值得肯定和鼓励？
老前辈说：场面上的话嘛，我不说好，人家会说我是羡慕妒忌恨，说我们是文人相轻！
这位老前辈的态度是世故圆滑，迫不得已。但另一种观点就有点脑残了。
他们奉行的是“流量强权”。这类人不讨论具体问题，只拿数据说话：你说网络文学不好，为什么还有那么多人看？
我想说，多数人爱看的东西未必就是好东西。如果只用数据说话，那最好的电影应该是三级片；最好的文字应该是小黄文。
你用不着用数据为网络文学辩驳，也用不着用数据去羞辱那些严肃的传统作家。粗制滥造能赚钱是你们的能耐和选择，但看不上你，也是我们的态度和自由。多数人爱看，有可能是审美趋同，也有可能是无知和盲从。
有人说，你不可以一棍子打死，网络文学也产生过一些优秀作品。是的，这个我不否认。但你不能因为罂粟花丛中冒出过一朵牡丹，就要求我去欣赏那一地毒药。
说到底，网络文学之所以产量高质量低，还是由其生产方式决定的。
这个生产方式是由那些理工出身的程序猿制定的，它符合互联网内容运营规律，遵循商业逻辑，却和文学创作规律背道而驰。
真正的文学写作需要天赋和匠心，好的文学作品需要时间去打磨，而网络文学的运营需要的则是出奇无脑、高产高效。
我曾问一位网络作家：你们写作不需要去收集生活素材吗？
他说，我们一天要写几千字，更新慢了就会被下架，哪有时间去收集生活素材？
我又问：你们遇到自己不熟悉的写作内容，该怎么处理？
他说，简单呀，不好写的地方绕过去就行。
今天，我说网络文学会让中国文学断子绝孙，绝不是危言耸听。因为我眼睁睁看着身边有好多很有天赋的文学爱好者，进入网络文学领域，然后越写越差，最后沦落为打字员。
80后即将进入不惑之年，但80后作家有几个人会写小说？不用掰手指头，摸着鼻子数都数不出来。
为什么这一代人到了该收获的年龄，还是没写出能站得住脚的作品？原因有很多，互联网的侵入绝对是其中之一。
网络文学最兴旺的时候，正是80后文学爱好者最艰难、最稚嫩的时候。网络文学平台像传销组织一样，把他们招呼麾下，带入歧途，最后，把他们埋葬在追求利益和点击的洪流之中。
互联网是个好东西，在需要速度和效率的领域，它起到了正面的推动作用，所以，产生了快递、电商、共享单车；互联网也是个坏东西，对于那些需要创造、耐心和信仰的领域，它都起到了负面的破坏性作用，比如文学、电影和爱情。
本文作者：张五毛，陕西洛南人，80后青年作家，曾出版长篇小说《公主坟》，最新小说《春困》正在热销中，个人微信公众号：张先生说（ID：zhangxianshengshuo）幽默不流俗，理性不学究。
为何这位所谓的青年作家会如此其实网络文学？网络文学又为何成为了贬义词？
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