当你决定要写短篇小说的时候，你就注定了进入一段孤独的旅程，这一段旅程里你只能与自己的意识为伴。创作出有趣而令人信服的幻想的能力是一个卓越小说家的标志，当你的幻想结出一个果实之后，你会发现，花费的功夫和精力都是值得的。一个短篇小说，不纯粹是一场语言的游戏，而是你的内心的再现，它至少是个人的“秘史”。在这段孤独里，我希望每个小说创作者能得到享受，这是坚持的惟一动力。
一个精彩的场面十分重要
第二回 短篇小说的戏剧性——以场面为单元
（《小说写作技巧20讲》读书笔记系列之二）
一般来说 ，短篇小说有四种情节危局：
主角面临的问题的提出（故事情境的出现），出现在小说开端部分；
对事件发展的促进和妨碍的因素，出现在主体部分；
最后的行动，出现在结尾部分。
一篇故事情境，即使本身平淡无味，通过加上与可能有的冲突作斗争的情景，加上同敌人（也可能是自己的内心）发生冲突的情景，会使它变得非常有趣。当然，其中穿插的伏笔，或者叫做冲突的预示，在很大程度上可以渲染这种趣味性。这就形成了小说的戏剧性。
由上一回的内容可知，在构思小说时，不仅要考虑叙述趣味，还要考虑戏剧性趣味。
读者从小说中的人物、地点和事件中可以获得某种真实的印象，除此之外，还可以得到某种情感回应。情感回应一般是来自于角色对刺激因素的反应，角色如何反应，这来自于你赋予角色的性格因素。
因此，印象来自于背景和人物形象，感情则来自于对人物性格的刻画。还是上一章的那句话，短篇小说的主要目的是把人物写活，重在人物性格刻画。
到底哪些内容属于背景，哪些内容属于人物形象，哪些内容属于人物性格方面的刻画，这需要我们通过观察生活中的素材来予以区分。
比如：太阳升起、起风了、火车在远处鸣笛等，属于背景；
黄头发的女人、满脸褶皱的老人、举止优雅的少女，这些属于人物形象；
一个男人狠踢一条狗，一个穷人把最后一块钱给了一个乞丐，这些属于人物性格因素。
这要求日常生活中，我们需要不断训练自己的观察能力，尽可能地在印象和情感价值之外找到叙述和戏剧价值，因为叙述趣味和戏剧趣味，对于一篇有意思的小说是必不的可少的，而印象和情感对于叙述和戏剧价值有锦上添花的效果。
通过观察来搜集素材，对于写小说是非常重要的环节，把你观察到的东西，以恰当的方式结合在小说情节里，这决定了你的小说是否真实可信。
如果结合小说的趣味性，要激起读者对结局的好奇心，就要设置悬念，而不能立刻把谜底揭开。要拖延悬念的结局的惟一一种方法，就是让角色与一种或数种力量相遇，这些力量或多或少地阻碍主角完成最后的行动。也就是说，要引进小说人物必须对之作出反应的刺激因素。
反过来，一个角色所做，所说，所想，又必定是他对某种刺激因素的反应。角色对刺激因素的每一次反应，都是人物和刺激因素的一次“聚合”。因此可以说，要拖延回答小说开端提出的问题的惟一方式，就是让小说人物与一种或数种因素不断“聚合”，当然，这种聚合当是符合事件发展逻辑的。
“聚合”的分类：
1.仅表现了角色对刺激因素的反应，没有刺激因素对角色的反应。称为插曲。比如，一个人要去杀人，却下起了大雨，这就属于插曲。
如：下午6点钟到了，大家下班了，依次走出办公室。再如，风吹起了沙子，迷了老陈的眼，老陈骂了一句：“他妈的！”
2.两各力量友好地相遇了，有一种没有冲突的交流，每一种力量都是一种刺激因素，对另一方做出反应。这种我们称为一段情节。
如：小说中的主角与配角的对话，不会直接引起冲突，但是，可以通过这种方法介绍事件的背景。比如，要去杀人的这个人迷路了，他问路人他要杀的人的地址，这种交流属于情节。
3.两种力量相遇了，他们在交流中展现冲突或斗争。我们称为冲突。
如：比如主角和敌对力量之间的斗争，一个人想要去杀人，却有人劝他不要这么干，就是这种情形；当他遇到要杀的人时，这个人不断地求饶，他有点心软了，这是人物内心的冲突。
插曲、一段情节和冲突并不是绝对意义上区分开的，要根据剧情需要随时变换，一段插曲可以变为一段情节，一段情节也可以变为一个冲突。插曲是最小的叙事单元。
但是纯粹的插曲、情节或冲突，并不能带来情节趣味。因为情节趣味只有在连贯的小说情节发展之中才能体现。
还举杀人的例子，小说开端提出那个人因为某个原因要去杀人，通过不断地“聚合”，他最终杀人成功了。这有情节趣味。
如果中途有人劝他不要去杀人，这是一种阻碍因素，他遇到这种阻碍因素怎么办了呢？也许是通过激烈的内心活动，最终还是觉得必须得杀人，不杀不行。这就是一个小型的情节趣味，他和整篇小说的结构一样，有开头（有人劝说），有聚合（内心激烈挣扎），有最后的行动（最后还是决定去杀人）。
我们称这种小型的处于小说内部的“提出情境——聚合——最后的行动”为“场面”，“场面”和整篇小说有着同样的功能，也有开端，主体和结尾。
大家可以很容易理解，一个个的连续的“场面”，构成了一篇小说。前一个场面的结尾是后一个场面的开关，一环扣着一环，一直发展到小说的结局。通过“场面”里的插曲、情节或冲突，我们可以发挥想像力，描写背景、刻画人物、展开对话、描写内心活动等让小说真实可信而富有叙述趣味。
要记住，第一流的短篇小说，是由若干戏剧性的场面组成的。
在每一个场面中可以有如下步骤：
1.使角色同敌对力量相聚；
2.表现其中之一有个目的；
3.表现双方的交流；
4.表现最后的行动；
5.结局的影响（和下一个场面衔接）。
当然，很多时候并不会见到全面的5个步骤，这完全根据小说需要和个人喜好，但是场面的大致样子是这样的。
一个优秀场面的例子（鲁迅小说《铸剑》）：
天色愈暗，他也愈不安，尽目力望着前方，毫不见有国王回来的影子。上城卖菜的村人，一个个挑着空担出城回家去了。
人迹绝了许久之后，忽然从城里闪出那一个黑色的人来。“走罢，眉间尺！国王在捉你了！”他说，声音好像鸱枭。
眉间尺浑身一颤，中了魔似的，立即跟着他走；后来是飞奔。他站定了喘息许多时，才明白已经到了杉树林边。后面远处有银白的条纹，是月亮已从那边出现；前面却仅有两点磷火一般的那黑色人的眼光。
“你怎么认识我？……”他极其惶骇地问。
“哈哈！我一向认识你。”那人的声音说。“我知道你背着雄剑，要给你的父亲报仇，我也知道你报不成。岂但报不成；今天已经有人告密，你的仇人早从东门还宫，下令捕拿你了。”
眉间尺不觉伤心起来。
“唉唉，母亲的叹息是无怪的。”他低声说。
“但她只知道一半。她不知道我要给你报仇。”
“你么？你肯给我报仇么，义士？”
“阿，你不要用这称呼来冤枉我。”
“那么，你同情于我们孤儿寡妇？……”
“唉，孩子，你再不要提这些受了污辱的名称。”他严冷地说，“仗义，同情，那些东西，先前曾经干净过，现在却都成了放鬼债的资本。我的心里全没有你所谓的那些。我只不过要给你报仇！”
“好。但你怎么给我报仇呢？”
“只要你给我两件东西。”两粒磷火下的声音说。“那两件么？你听着：一是你的剑，二是你的头！”
眉间尺虽然觉得奇怪，有些狐疑，却并不吃惊。他一时开不得口。
“你不要疑心我将骗取你的性命和宝贝。”暗中的声音又严冷地说。“这事全由你。你信我，我便去；你不信，我便住。”
“但你为什么给我去报仇的呢？你认识我的父亲么？”
“我一向认识你的父亲，也如一向认识你一样。但我要报仇，却并不为此。聪明的孩子，告诉你罢。你还不知道么，我怎么地善于报仇。你的就是我的；他也就是我。我的魂灵上是有这么多的，人我所加的伤，我已经憎恶了我自己！”
暗中的声音刚刚停止，眉间尺便举手向肩头抽取青色的剑，顺手从后项窝向前一削，头颅坠在地面的青苔上，一面将剑交给黑色人。
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