摘要：2018年，《夜天子》同名影视剧火热开播，月关亲任编剧。该剧剧情热血搞笑，充满正能量，处处能看到书里的影子，得到书粉追捧，上线仅一天半播放量就破亿。随着电视剧的热播，早已完结的《夜天子》原著小说登上百度搜索风云榜，搜索量持续排名第一。除了《夜天子》以外，月关另一部小说《回到明朝当王爷》的同名影视剧也紧跟其后播出。.除了改编自己的作品，月关也参与了多部电视剧的编剧工作，是IP时代从网文大神转型编剧的代表人物之一。
引言：中国网络文学从最初进入公众视野，到如今的繁花盛开、蔚为大观，已经走过了20年的历程，在这高速发展的20年里，日渐规范的网络文学不仅变革了人们的书写和阅读方式，还因其4亿网文读者，1400余万网文作者的巨大体量，以及它在新文艺发展方向、文化产业支柱等方面所体现的重要分量，从边缘草根文学转变为主流文学，极大地丰富了当代文学版图。
20年来，中国网络文学行业内涌现出无数的优秀网络文学作家，是他们多年的笔耕不辍，造就了中国网络文学今天的百花齐放，为读者们带去不一样的阅读体验……
月关，本名魏立军，中国作家协会会员，中国作家协会网络文学委员会委员，辽宁作家协会主席团成员，安徽网络作协副主席，辽宁文学院客座教授，上海视觉艺术学院客座教授，中国传媒大学客座教授，第二、三届橙瓜网络文学奖均获十二主神，被誉为 “网络历史小说之王”。
代表作有《回到明朝当王爷》、《狼神》、《大争之世》、《步步生莲》、《锦衣夜行》、《醉枕江山》、《夜天子》、《大宋北斗司》、《逍遥游》等小说，最新作品《狐狸的本命年法则》首涉女频，掌阅文学火热连载中。
《锦衣夜行》、《回到明朝当王爷》、《步步生莲》、《夜天子》、《大宋北斗司》等多部作品进入影视开发阶段，并出任《夜天子》、《大宋北斗司》及郑晓龙监制《王道剑》等多部影视作品的编剧。《回到明朝当王爷》《夜天子》电视剧已经播出，颇受好评。3月19日，电视剧《大宋北斗司》将在腾讯视频播出。下半年则将有电影五部在央视六套播出（与天使奥斯卡合作，前三部月关执笔，后两部天使奥斯卡执笔）。
个人荣誉：
2007年，包揽起点年度月票榜年榜总冠军、最佳原创作者、最佳原创作品三项大奖，作品《回到明朝当王爷》成为起点中文网最受欢迎作品。
2009 年，代表作品《回到明朝当王爷》获网络文学十年盘点“十佳人气作品”。
2010年，位居起点中文网金键盘奖年度作家榜首；《大争之世》，《步步生莲》，《回到明朝当王爷》入榜台湾图书借阅榜前二十名。
2011 年，获起点中文网年度作家三甲，代表作《锦衣夜行》获起点中文网金键盘奖年度作品。
2012年，《锦衣夜行》荣获台湾金石堂销量第一名；在第二届起点金键盘奖评选中，《锦衣夜行》荣膺2011年度作品称号。
2013年，月关获得由莫言颁发的中国移动手机阅读基地和阅读榜中榜网络文学新作奖及“全民奥斯卡”创新网络文学奖。
2015年，月关获首届中国网文之王十二主神，是其中唯一的历史作家。
2016 年，《夜天子》获评广电总局举办的“2016 年优秀网络文学原创推介作品”。
2017年，第二届“橙瓜网络文学奖·网文之王”位列十二主神；作品《夜天子》获得“国家新闻出版广电总局优秀网文IP作品奖”、“第二届网络文学双年奖”铜奖；《逍遥游》获 “全国网络文学重点园地工作联席会议重点扶持作品。
2018年，其作品《回到明朝当王爷》成为中国网络文学20年发展研讨会推选的“中国网络文学20年20部优秀作品”之一；5月，月关在第三届“橙瓜网络文学奖”评选中位列十二主神，并获得“年度最受欢迎作家”之“年度历史作家”奖，《逍遥游》荣获年度百强作品奖。
2006年，月关在起点发布的第一部历史小说《回到明朝当王爷》红极一时，他本人也一战成神，《步步生莲》《锦衣夜行》《夜天子》《逍遥游》……更是奠定了他历史领域的顶尖地位。在网络文学发展的20年中，月关是无论如何也无法绕开的一位代表性人物。
橙瓜：您从2006年开始在网上连载小说，至今已有12年了。您作为网文行业的从业者，是怎样看待近几年网络文学的发展情况？
月关：这几年网络文学从自由生长，到高速成长，以及进入了同资本结合的时候产生了一场混乱，或者说野蛮生长之后，我觉得目前来说是这么一个进入一个反思和重新调整的阶段。
橙瓜：今年，中国网络文学20岁了，在中国网络文学发展的这20年的旅程中，您认为中国网文走过了哪几个时代？哪个时代是网络文学发展“最好”的时代？
月关：我觉得网文从98年开始，一直到2003年应该算是一个自由生长的一段（时间），从2003年到2007年应该算是一个蓬勃发展的年代，从2008一直到2015、2016上半年，这一段这实际上是进入了一个加速发展，一直到后期的这种野蛮生长阶段，它的速度非常快，和资本的结合也非常密切，这个过程中不可避免的，虽然促进了成长，但是也造成了很多混乱。我觉得接下来的话，市场会有一个冷静下来的时间，会进行更多的思考，所以网络文学的发展，也会进入一个相对的高原区，在这个期间内进行自我的整理和反思，然后才会有更广阔、更长远的前景。
橙瓜：您觉得，20年来网络文学的主流影响力表现在哪些方面？
月关：网络文学发展的影响力，我觉得主要是——除了很直观地对小说、漫画、影视、游戏等等这些行业的影响，也体现在对年轻人的影响。我们第一代、第二代的读者现在可能已经是三十岁、四十岁的社会中间力量，那么可想而知再过十年二十年又会是什么样子。所以我说他们的影响是潜移默化的，也是非常非常重大的一个作用。
橙瓜：那您觉得是哪些因素使网络文学蓬勃发展至今，并在当今社会拥有如此大的影响力？
月关：我觉得网络文学它并不是从石头缝里蹦出来的，它产生实际上是中国的、传统的通俗文学和大众文学的一种延续，实际上是接在民国小说——包括再往前之前的小说的这么一种发生和发展。因为之前我们可能说，从五四运动之后我们文学更加注重思想性、深度以及苦难的描写，它在当时的社会背景下是正常的，作为一个文人，他应该担负起这样的责任，但是在建国之后呢？因为可能习惯性的，我们这些文学创作者，他们仍然也始终延续这样的一种风格，那么对于另外一种风格的作品，相对来说发展就不太有利。所以在这种长期读者有这种需求而没有得到满足，他在互联网时代就得到了一种爆发，所以它才会产生这么一种很大的，或者说世界上独一无二的一种文学现象。
橙瓜：网络文学飞速发展，您作为创作者的中坚力量，对于行业的发展有怎样的期待与愿景呢？
月关：我希望在未来，我们这些作家，经过这几年的浮躁，就是说这个资本市场的运作，接触过程中，必然而然地是需要我们自己去谈的，涉及到内容，没有人可以去替代，去取代，所以我希望随着整个市场的成熟吧，在经过几年的发展，我们和上下游的文化产业的接触和沟通更加的密切和谐之后，我们其实可以减少一些更多的接触活动，更多的把精力用在我们的创作上。
我想象这种模式应该像好莱坞的这种电影电视工业，或者说应该是和他们有些相近的。就是说我们也变成整个大文娱产业中的一个链条，我们之间是紧密联系的，这样会减少我们很多的沟通成本和抛头露面机会，其实说到本心就是说我们还是希望作家能够静下心来，用更多的精力和时间去进行创作。
橙瓜：您觉得在网络文学精品化的今天，您和您的工作室在今后将承担起怎样的社会责任？通过怎样的方式为中国网络文学的发展竖立旗帜，引导正能量的传播？
月关：这个我觉得我们写内容的人，还是从内容上来做到这一目的，就是说我们在作品中要尽量弘扬正能量的东西，三观正的东西，更现实性的，更接近地气的东西，那么能够让读者引起共鸣，这样的话在我们的创作的东西就更有意义，虽然我们作为一部小说作品，首先要重事它的故事性，它的娱乐性，那么最终我们可以达到一种和谐，就是在其中还要达到文以载道，这个对于我们个人来说是一种成就与责任，对于社会来说也是一种正能量的社会效益。
作为历史小说顶尖大神，多年来月关不仅在创作上保持着一如既往的水准，还跨界影视，亲自改编自己的作品。2018年11月，写了10多年历史小说的月关带来了自己全新的言情作品《狐狸的本命年法则》，更是出乎所有人意料。
橙瓜：您的最新作品《狐狸的本命年法则》是您从未涉足的女频领域，可以大致介绍一下您的新作零感是源自哪里吗？
月关：其实我本人一直喜欢看言情小说，那么从早期的琼瑶、岑凯伦，到后期的席绢、于晴、辛紫眉、古灵等等，再到后来的网络派的女作者的书，这些我也有看，而且不能说自己没有这方面的创作冲动。但是在早期的时候，我们的作品仅仅是发表在网上，那么我们的读者群相对是有区分的，男频作者写这种书可能会影响到销量，所以我不会去做这方面的选择，但是在现在这个时代，我们可以直接把它转化为影视作品，或者说有声作品，或者漫画作品，那么对我这么一个不太安分，本身就喜欢创新的作者来说，我觉得可以这么去尝试一下。
这部作品，我在之前喜欢看一些韩剧，我发现有很多的韩剧，它的人设非常精彩，故事也非常生动，但是在后期的时候经常会整个故事就崩了，也就是我们俗称的烂尾，而且这种现象还是经常存在的。我在看韩剧《金秘书为何这样》的时候就发现了这种问题。它的前10集的故事是非常甜的，而且轻故事线，重人设尤其重人物互动，故事非常的精彩。但我看到第11集的时候，整个故事就开始崩，那么我发现它的问题出在哪儿呢？就是它的故事线设计的非常不合理，逻辑性和说服力不强，造成了后期无法支撑整个剧情的发展，所以编剧只能尽快把它草草结束，而且即便是如此情况下，它后面整个剧情，也是在毫无说服力的情况下，以崩塌的方式进行演绎，所以我因这件事情产生了一种触动：
我很佩服他的这种想象力，我从来没有看过这种电视剧，它是在以一种轻故事线，轻情节，而是突出人物，突出人设和人物之间的互动，这样一种方式来演绎一个故事，非常的精彩有吸引力，其实我们在看的时候一样非常着迷，这是我发现的一种新的演绎方式。
但是它的故事线又过于轻，以致于造成后期无法真正支撑整个故事，所以我想可不可以设计一条更好的情节线，然后以它的这种重人设，重互动的方式，来塑造一个故事，因为这个原因，所以我写了《狐狸的本命年法则》，我是觉得，我如果能在里面写出它的那种人物之间的互动，甜到齁的这种情感，然后又能避免它的故事线造成的故事崩塌，那么我觉得应该是一个很有趣的故事。
橙瓜：其实您笔下的人物也非常鲜活生动，尤其是您描写的女性角色，各有千秋，优缺点分明。您是怎么看待现在网络上的那些完美主角论的？
月关：这个我觉得应该给读者一个成熟成长的时间吧，年轻读者在网络上是最多的，在年轻的阶段他经历的很少，幻想的很多，所以他对这个这种美好幻想或者说美好追求也是最多的，所以相对来说他们可能会更有一种主角完美论，容忍不了他有一点瑕疵。
那么我觉得随着他们的成长，他们会渐渐地接受一些更鲜活的，虽然有瑕疵，有缺点，也更有血有肉的这样的一种角色，所以我觉得这应该是每个不同阶段的读者的需求，所以我们作家也不必说苛求，必须要让每一个年龄段的读者都能接受，所以我说应该给读者一个成长和成熟的阶段。
橙瓜：现下，很多作者为了方便，在写小说时随意篡改历史，为了爽而爽。但您的小说却将爽点和历史把握的很好，请问您是怎样平衡二者的？
月关：其实我最初的目的很简单，就是说我觉得如果过于随意地篡改历史的话，没有挑战性，故事的趣味性也会降低。因为你是代入一个真实的年代才会有真实感，如果你随意地篡改，没有这种感觉。但是尽管如此，我在早期的作品中，也会有一定的片段，为了迎合喜欢穿越和架空的读者，进行一些发挥和修改，但是我在后期的作品，尤其是后期的作品之后，确实是尽量保持在不修改、不篡改历史的前提下，去演绎个人的故事。那么这种结合呢，我觉得是你把视线放在主角个人身上，而不是把他放在整个历史大背景、把历史背景作为主角去演绎，不要让读者关注点放在如何改变历史，而是放在主角如何成长上，那我觉得两者的结合就会变得非常容易。
橙瓜：您的作品《夜天子》和《回到明朝当王爷》改编的影视剧双双上线，可以请您作为作家本人来评价一下这两部剧吗？
月关：《回明》应该是我的作品里面影响力最大的一部作品，电视剧我也看过一部分，说实话不是太满意。我觉得问题不仅仅出在剧本上，剧本是有一定的问题的，可能是因为原著的文字太多，370万字，可能他对原著的内容把握不够，另外一方面，毕竟他们不是出身网络作家，他对于网络读者、现在年轻读者的喜好、爽点的把握不够，所以会在情节的改编和选择上造成一定的问题。另外我感觉也是说，前几年的时候整个影视剧市场，它的发展不像现在，当时可能相对来说比较敷衍，比较粗制滥造的情况比较多一些，不像这两年，大家更注重内容，更注重创作、制作过程中的精致，所以我觉得在画面感、服装、在表演演绎方式上、导演方式上可能都存在一些瑕疵，这些种种方面、细节在一起，就会给我一些遗憾。
《夜天子》相对来说，它的拍摄时间更接近现在，而且是我自己编剧的。故事虽然是我自己本人改编的，但是我也很感谢片方他们很尊重我的创作，对我的剧本仅仅做了一下小小的调整，大部分情节是忠实还原我自己的创作的，所以它在播出过程中，取得了很大的影响力，豆瓣评分应该是到目前为止（2018年12月8日）今年网络改编里第一名吧。
然后直到目前，我每次登陆微博总会有一些人、一些观众不停在问我，说第二季什么时候开拍，我觉得这个对我也是一种肯定吧，所以我也在第一次尝试的过程中掌握了更多的经验，因为我的文字在形成画面的过程中给我自己的感受也最多，所以我相信如果下次再创作一部剧本的话，相信我的技巧性和成熟度应该会比上一部更高。
橙瓜：男频小说更注重主角的成长线，而电视剧为了迎合女性观众，会更加重视爱情线，您觉得这两者矛盾吗？
月关：我觉得这两者之间并不矛盾，一个角色的成长，和他情感的渐进是可以联系在一起的，两者并不冲突，不是说你这个人要成长，就不能有感情，或者你这个人要谈情说爱要有感情就不能成长，所以我觉得这两者之间是没有问题的。
橙瓜：近期的几部大男主IP剧在女性群体中口碑都不太理想，您觉得该如何改善？
月关：我们现在说大男频作品,女孩子不喜欢看，我觉得这是很正常的，大女频的作品其实男人也不喜欢看，可能它拍的很精致，我也知道很好，某一些片段我也会在公众号上、或是微博上，或是其他渠道我会看到，我也会说拍的很精巧，拍的很精致很美，但是我依然不会去看，因为它是我们男性思维并不喜欢、欣赏的大女频作品。所以你选择的是一部大男频作品，其实你是真的很难同时取巧女性读者，我觉得这是一种客观现实，也没有必要去矫饰，但是我觉得，为什么我们现在会有大男频，会有大女频，在以前是没有这种区分的，我们为什么不可以去写全频呢？在《金枝欲孽》《步步惊心》《宫》等等一系列大女频作品爆红整个荧屏，从而引起整个市场疯狂制造女性向作品之前，我们的影视作品一直都是全频的，是适合男人看、适合女人看、适合老幼去看的。但是是在这十多年的发展的过程中，渐渐形成了这种大女频的倾向，而这过程中不可避免，就要把男性观众赶离屏幕。那么这个时候，你再拍摄一部大男频作品，女性又不喜欢看，男性观众被你赶开后又没那么快回来，那么就会造成它的影响力在逐步削弱。
就像我在《夜天子》的创作中，它的感情线也是非常甜的，非常招女孩子喜欢的。我不觉得我的夜天子是男频剧，它是一部全频剧，是男女老少都喜欢看的这么一部剧，它是可以做到这个点的。而且我觉得大女频剧，经过这么10多年的发展，从早期的虐情，以及到近期的完全走爽文路线的爽剧，它的发掘，我觉得也快到时限了，而且观众的审美也必然会有一个疲劳期，所以我觉得今后的这个影视市场发展，应该是重新回归全频剧，所以我觉得到那个时候不再是说，计较一个作品是大男频剧还是大女频剧，我觉得这两种它的前景都不如未来的全频剧，就是说男女老少咸宜的这种剧。
20年来，网络文学取得了巨大的成绩，然后快速发展的背后也存在着巨大的隐忧，月关建议：“在这个期间内进行自我的整理和反思，然后才会有更广阔、更长远的前景。”
从银行从业者到成为作家，再到跨行编剧，再到从男频历史小说转型写言情小说，月关总是不惧变化，给我们带来了一次次惊喜，我们也可以从他个人经历中，看到一些对行业发展的启迪。遥想20年前，正是这样一群敢于创新、敢于变化、懂得反思的人，为网络文学埋下萌芽的种子，并在之后的多年里，推动者网络文学的发展，在滔滔的时代浪潮里，只有这样的人，才能让网络文学永葆活力。
今晚8点，月关原著并担任编剧的《大宋北斗司》全网首播，敬请期待！
