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毫无疑问，对于创作小说，阅历的广度与深度会有着极大的帮助，但是，人们常常夸大了阅历的作用，同时误解了阅历的定义。
什么是阅历，踏遍千山么？
我常常见到说自己去过哪哪哪的人，细细一聊，无非就是欧洲七日游嘛，但他们却都有余大师的本领，在罗马街头走一遭，就能感受到几千年前斗兽场的血雨腥风。
在汉堡小镇上喝杯啤酒，那味道绝壁是秒杀之前所有，至于怎么个秒杀法，反正就是香醇浓厚，喝过以后，舌头便唤醒了贞操，从此国内的啤酒，再也不让碰。
去了日本，甭管什么季节，樱花总是飘扬，不信你看我拍的照片，你一看，哇，好美，你翻啊翻，竟翻不到尽头，自拍三千张，整个日本都叫他拍光。
这些算阅历么，也算也不算。
如果说这些对创作有什么帮助，伸出小指头来，对，就是这么点儿，不能再多。
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同样，吃的盐巴多点，也不能唤作阅历，因为年纪大的人写的东西，未必就精彩可靠。
创作小说，我们常常要提到天赋，但却忽略了，这其实也是一门技术，而技术是可以习得磨练的。
想要弥补阅历的不足，有三点比较重要：
1）大量的阅读
不要听信什么读万卷书不如行万里路的俏皮话，行万里路在我看来，除了会让小腿肌肉发达些，对感冒的抵抗力更强些，并没有什么卵用。
书籍本身就是人类智慧和阅历的结晶，万事万物的记录，没有庞大的阅读量，你就是把鞋子磨穿了，也依然写不出什么好东西来。
尤其对于小说而言，故事性以及各种起承转合，你读上几百部小说，能看到无数种情况和设置，很可能随便一种，都需要你累个半死才能独立想出来。
大量的阅读就是站在了巨人的肩膀上，让你看得更远，也看得更多，因此，如果想要弥补阅历的不足，大量的阅读显然是排名第一的办法，肯定没有并列的。
2）细致的观察和体验
所谓细节决定成败，一部优秀的小说必然会有打动人心的细节，而这些细节，是需要观察和积累的。
比如，你认真观察过雪花么，如果你认真观察过，你会发现雪花的美丽，以及大自然的神奇，你就会写出比鹅毛般的大雪更美丽的形容来。
陀思妥耶夫斯基曾经赌输到裤子都没了，换一般人要么就是咒骂自己一番，要么回家拿点钱继续奋战，企图翻本，可是，陀思妥耶夫斯基毕竟不一般，他把这种痛苦的体验和纠结的赌徒心理写进了书里，在赌场上输掉的一切，他就这样漂亮的赢了回来。
其实只要认真观察和体验，生活中处处是营养，杰克·伦敦把《一块炸牛排》写得出神入化，他未必打过黑拳，很可能就是某天坐着晒太阳，旁边的一个皱着眉头的中年壮汉引起了他的注意，然后就有了这样精彩的小说。
3）发挥想象力
想象力是小说的翅膀，安上它，小说就会飞。
再怎样的阅历都是有限的，而想象力是无限的。
在地铁上看到一个漂亮姑娘，我可以在短短的五站地，就为我们安排一个浪漫的邂逅，憧憬的约会，让人脸红心跳的羞羞场面，然后离合悲欢，上演情人间永不过时的甜蜜争吵，最后决然分手，俩俩相忘。
下车的时候，我会向姑娘投去眷恋的一瞥，心中默默的祝福：亲爱的，祝你幸福快乐，像我一样。
然后把想到的写出来，就是一个浪漫温馨的爱情故事，当然，如果我愿意的，随时愿意把它变成事故，于是故事便有了新的面目，一场情杀或者三角恋就这样上演。
想象力是老天赐予每个人最为珍贵的宝藏，可惜很多人视而不见，白白的浪费掉这个恩赐。
想象力是可以锻炼的，比如在电梯里，有五个人，我会想象其中一个将在三秒后杀掉另一个人，而为了这个机会，他已经等待了三年。
是情杀，还是仇杀，是商战的一部分，还是有着不为人知的阴谋诡计，更或者，杀人者乃是穿越回来杀死他自己，只为了避免一场让人痛苦的选择和悲剧……
如果创作者能时时都这样来训练自己的想象力，那灵感的源泉肯定像喝多了啤酒的膀胱，满的要溢出来。
最后总结一下，就是阅历毫无疑问很重要，但对于创作小说而言，它只是写好的条件之一，并非是那个决定性的必要条件。
同样，也别太纠着天才和灵感不放，写小说真没那么玄，不妨把它看作是一门手艺，只要认真锻炼，就总能有所进步。
还是得多练！
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